Город Пермь в литературе и искусстве

Деревянный, старинно-каменный,
Пермских улиц начало и край,
Ты раскинулся по-над Камою,
Разговорчивый Разгуляй.

Был ты прежде мещанским, купеческим,
Высоко свою марку держал,
Ты воспитывал нас по-отечески,
По-отечески провожал…

О тебе говорили с гордостью,
Был началом ты многих дорог.
Стала Пермь миллионным городом –
И шагнула за свой порог.

Понастроили зданий каменных
И проспектов из края в край,
Стал ты просто центральной окраиной,
Позабытый мой Разгуляй…

И глядит вдаль Татищев пристально,
А вокруг – старина и новь…
И в любви к тебе,

                         верной, искренней,
Разгуляй, признаюсь я вновь.

Полякова, Л. Разгуляй : [стихотворение] / Л. Полякова // Неповторимый город : стихи / Л. Полякова – Пермь, 2004. – С. 10–11.

Полякова Любовь Аркадьевна – член Российского союза профессиональных литераторов. Живет в Перми, печаталась в краевых сборниках «Третья Пермь» (1999), «Литературная Пермь» (2004), «Оляпка-12» (2005). Выпустила три поэтических сборника и две книги с детскими стихами и загадками.

Полякова Любовь Аркадьевна

«Будущее улыбается Перми и улыбается основательно. О, лет через пяток Пермь будет неузнаваема! Года через четыре пермяки будут попадать в Петербург на четвертые сутки, если еще не скорее, а лет через шесть (когда, помимо дороги Вятка-Петербург, пройдет еще дорога, соединяющая Пермь с Сибирскою дорогой более прямым путем), Пермь будет одним из пунктов на великом пути между Тихим и Атлантическим океанами, на пути, связывающем столицы с огромною окраиною – Сибирью, на пути из Европы в Азию.

Через Пермь будут идти миллионы пудов груза, проезжать сотни тысяч пассажиров, будут проноситься поезда-молнии, разные "экспрессы" и тому подобное, а мы из "козьего загона" будем взирать вниз на эти грузы, на эти "экспрессы".

Город наш оживится, появится множество приезжих и проезжих, появятся туристы, которые будут бродить по городу, везде и всюду заглядывать, всем интересоваться.

Богатые петербуржцы, москвичи будут ездить в Пермь есть пельмени и наслаждаться пермской оперой. Знатные и незнатные иностранцы будут обязательно останавливаться в Перми, снимать фотографии с дома Мешкова, пить пиво Поклевского.

И…(дерзкая мысль) Пермь будет "окном в Азию", так же, как Петербург, − окном в Европу».

В. Гукс. 9 мая 1901

Окно в Азию // Прогулки по старой Перми : Страницы городского фельетона конца ХIХ – начала ХХ вв. – Пермь, 1998. – С. 47−48.

I1996492

Леонид Лемехов – один из самых значительных отечественных карикатуристов, член Союза художников, иллюстратор, график, плакатист, дизайнер, модельер. Работал главным художником Пермского дома моделей, являлся доцентом кафедры дизайна ПНИПУ. Его акварели или работы в смешанной технике создавали дивный поэтический мир природы и города. В его творчестве преобладают пейзажи, посвященные среднерусской и уральской природе. Картина «Фонтан на эспланаде» – узнаваемый пермский пейзаж с одним из его культурных, театральных символов – Пермским академическим Театром-Театром. Несмотря на преобладание серых, грозовых оттенков и такое же темное здание театра, на первом плане пейзажа все же вода – фонтан в окружении перламутровых переливов.

Пермский период : календарь 2023 : 300-летию Перми посвящается / Культур. некоммерч. фонд и худож. галерея Пермский период. – Пермь : [б. и., 2022]. – [13] л. : цв. ил.

Александр Евгеньевич Зубков

Памяти альбом перелистаю –
В нем воспоминания неближние.
Ещё помню пароходов стаи,
Ещё помню улицы булыжные.
Помню шум точильщиков на рынках,
Пестроту прилавков у лабазников,
В четвертях – объёмистых бутылках –
Продавали молоко «от частников».
Помню хор в театре – старом, гулком.
Тесное магическое здание.
Чародей за дирижерским пультом –
Музыка! И сердца замирание…
По брусчатке цокали копыта –
За овраг полз катафалк на кладбище,
Где встречало ямою открытой
Пермяков последнее пристанище.
Помню дым из труб фабричных адский,
Огороды, грядки под рябинками…
Город европейско-азиатский –
С университетом и заимками.
Взор кривых домишек богомольный…
Бывшие квартальчики купецкие…
Унеслось все вольно и невольно
За года советско-постсоветские.
Танец ветра на асфальте мятом,
Реквием по мостовым и зданиям…
Город с пастерначьим ароматом
И со староверческим дыханием.

Александр Зубков

Зубков, А. Булыжная Пермь [стихотворение] / А. Зубков // Литературная Пермь. – 2011. − №8−9. – С. 214. КР2097530

Александр Евгеньевич Зубков родился в 1948 г. в г. Перми. Окончил Пермский государственный университет, Омский институт физкультуры. Автор поэтических сборников: «Багровый ветер» (2000),«Суламита моя» (2002),«Чёрточки и чертовщинки»(2004), Невесомая зима (2005), Акварельный репортаж (2007).

«…машина проскочила по Уральской, нырнула на Северную дамбу, пронеслась по Разгуляю и медленно поползла по улице, носящей название знаменитого кандального пути.

Некогда этот проулок* был главным в городе и, кроме грохота кандалов и скрипа арестантских повозок, творил и иную, более радостную историю. В 1781 году здесь появились первые каменные здания – дом Прянишникова и дом вице-губернатора Розинга. Первые керосиновые фонари зажглись в нашем городе в 1863 году тоже на этой улице. Это был эксперимент уличного освещения. Да, немногим ранее был обустроен первый парк в Перми – Загон. Он находился внизу улицы. Со временем жители внесли коррективы и стали называть его Козий Загон, а вот парк Багратиона не прижилось к нему. В начале двадцатого века парк переименовали в Набережный сад, высадили липы, оградили, построили замечательный ажурный теремок, где помещалась летняя биржа. С 1928 года он носит название сквер Решетникова. Этот парк-сад-сквер – первый в городе, услышавший оркестровую музыку».

*проулками в Перми назывались улицы, идущие перпендикулярно Каме.

Нечаева, Е. В. На другой стороне лжи / Е. В. Нечаева // На другой стороне : проза / Е. В. Нечаева. – Пермь, 2021. – С. 84–85

II 2141935

Екатерина Васильевна Нечаева (Калуцких)

Талант, помноженный на упорный труд и преданную любовь к избранному делу, подарили миру одного из самых известных живописцев Урала − Евгения Широкова. Автор многочисленных жанровых картин, натюрмортов, пейзажей, монументальных работ, и, конечно, портретов, высоко ценил творческое начало в себе и в других. Неповторимая, индивидуальная манера его письма, со своей особой структурой цвета и пластики, ставят художника в ряд лучших современных мастеров в России. Особое место в творчестве художника занимает краевая столица: пейзаж «Старая Пермь. Слудка» 1977 года создает легкоузнаваемый образ города. Несмотря на преобладание темных оттенков полотно задает ностальгическое настроение.

Старая Пермь. Слудка. 2003. // Альбом: Евгений Широков. − Пермь, 2001. − С. 72.

Перми изменчивые лики,
Ее неторопливый взгляд…
Зарницы, сполохи и блики
Меняют города наряд.

И гениальна. И бездарна.
Разгульна. Трепетно чиста…
До безобразия базарна
Ее купеческая стать.

Но вдруг – трагичное виденье,
Невыразимая тоска,
Не ломотье, не представленье,
А дуло около виска.

И тут же ласковость и радость,
Улыбчивость и дремота.
Она – как избежавший ада
И в мир вернувшийся чудак.

До крайности трудолюбива
Сия бездельница, когда
Ее легко, неторопливо
Ухватит крепкая узда.

И молода. И старовата.
Горда везучестью своей.
Как после праздников измята!
Как прибрана на пару дней!

И снова трезвость, и похмелье,
И новизна, и забытье…
О Пермь! Мой дом, мое именье,
Утрата, и приобретенье,
И боль, и счастие мое!

Н. Ф. Аверина-Кислова

Аверина-Кислова, Н. Ф. Перми изменчивые лики / Н. Ф. Аверина-Кислова // Не поле перейти : [стихотворения]. – Пермь, 2011. – С. 169-170.I 2094493.

Аверина Нина Федоровна – ученый-книговед, кандидат филологических наук, доцент, член Союза журналистов СССР (1961). Не считая себя профессиональным поэтом, она называет свои стихи «биографией души».

Аверина Нина Федоровна

Аверина Нина Федоровна

Аверина, Н. Ф. Довольно приятный город // Пермь в эпоху Модераха : Краеведческий очерк / Н. Ф. Аверина. – Пермь, 2006. – С. 72-73.
I 2067537

Крупнейший в Прикамье художник-керамист с ярким собственным стилем Наталья Корчемкина создала целый мир образов. Ее работы обогатили декоративно-прикладное искусство, и вышли за его рамки, приблизившись к станковой живописи. Керамические панно, или пласты, как называет их Н. А. Корчемкина, представляют собой уникальную авторскую находку – сплав чистой графики с возможностями солей и пигментов, которые используются при обжиге керамики. Пример такого панно – работа 2003 года под названием «Пермь». Здесь ярко проявляется характерная для панно условность, большая философская отстраненность сюжета. Здесь перед зрителем открываются образы «пермского мифа», сказочно-легендарные персонажи, люди и звери в первородном единстве. В пластах Корчемкиной предстает мир, где в непостижимой и естественной связи, вечно, пребывают люди, божества, хтонические существа, звери, таинственные обитатели лесов и их стражи.

Пермь. Панно. 2003. // Река времени: Наталья Корчемкина. − Пермь, 2018. − С. 74.

Леонид Грибель

Горжусь, что Пермяк я от роду,
Что край мой Уральский велик.
Когда-то здесь жили народы,
Чей нрав был разбоен и дик.
Что Кама – речная столица.
Речушкам потерян в ней счет.
И в ней Чусовская водица
Из родины малой течет.
Когда-то по этой вот шири
В народную быль, на века
В таежные дебри Сибири
Дружина ушла Ермака.
А мы в городах забываем,
Природе своей, вопреки,
Что там, где сегодня трамваи –
Когда-то текли родники,
Что площадь у этого дома
Слыла здесь раздольем полян,
Что здесь, по краям окоёма,
Большие росли тополя.
А жить надо так, чтоб в глубинке,
Нетронутым миром гордясь,
Ты чувствовал каждой травинкой
С отечеством жгучую связь.

Леонид Грибель, Апрель, 2009

Грибель Л. Глубинка / Л. Грибель // Пермь многоликая II : стихи и проза. – Пермь, 2010. – С. 60.
Кр -2091789

Грибель Леонид Валентинович родился 27 декабря 1945 года в городе Чусовом Пермской области в семье железнодорожников. В 1974 году окончил физический факультет Пермского госуниверситета. Работал в Пермском политехническом институте (ОКБ), в Центральном банке РФ специалистом по охране труда, в ПГНИУ. Писать стихи начал в 13 лет, печатался в газете «Чусовской рабочий», автор сборника «Странник. Пермь». Лауреат областного конкурса, победитель первого специального конкурса «Поэты Урала».

Вместительное каменное здание театра (архитекторы Р. О. Карвовский, В. В. Попатенко, год окончания строительства – 1878-й) с великолепной акустикой называли не иначе как Большой театр. Пермякам завидовали соседи – екатеринбуржцы, вечные соперники. Пермь прогремела на всю Россию еще и тем, что почти шесть лет, до 1902 года, местная дума содержала театральную дирекцию».

Гладышев В. Ф. На Урале его ждал Большой театр / В. Ф. Гладышев // Чехов и Пермь. Легенда о трех сестрах / В. Ф. Гладышев. – Пермь, 2008. – С. 76.

I 2105974

 Гладышев Владимир Федорович

Наталья Талавира – известный художник и признанный мастер в области декоративно-прикладного искусства и станковой графики. Ей принадлежит открытие новой авторской техники – уникальной «текстильной формопластики», которая открывает безграничные возможности для воплощения в тонких многогранных композициях сложнейших задумок и фантастических образов. Индивидуальный почерк работ Талавиры несравним и самобытен. Неспешное течение Камы, основательность купеческой архитектуры, сохранившей свою целостность сквозь века, открыли художнику красоту сердца города. И в результате возникла серия небольших графических пейзажей с памятниками архитектуры: Дом Мешкова, Дом Любимовой, вокзал Пермь I, Спасо-Преображенский собор – эти жемчужины Перми, придающие ей неповторимый облик, отразились в работах Талавиры легкими полупрозрачными линиями.

Гармоничное построение композиции, воссоздание пейзажной среды позволяют зрителю почувствовать уникальность архитектурных памятников, ставших визитной карточкой Перми.

Талавира. Н. Дом Мешкова. Пермь // Наталья Талавира. Сад моей жизни : альбом. – Пермь, 2017. – С. 77.

В камской зелени и сини
Жил и в грозах, и в тиши
Город в глубине России –
В глубине моей души.

Был он крут, не обессудьте!
Только, судя по всему,
Он поэтом был – по сути,
По призванью своему.

Не торжественною одой,
А лирической строкой
Он связал свои заводы
С Камой, небом и тайгой.

Так что, видимо, с рожденья
Все мы ходим, пермяки,
Под высоким напряженьем
Той лирической строки…

Радкевич, В. Пермская земля :[стихотворение] / В. Радкевич// Земля пермская : литературно-художественное издание. – Пермь, 2023. – С. 4.

КР 2152725

Радкевич Владимир Ильич

Пермяк Евгений Андреевич

«Что там ни говори, а Пермь была губернским, следовательно, губернаторским и в какой-то степени дворянским городом и уж, конечно, купеческим и предпринимательским. Городом фабрикантов, пароходчиков, городом значительного чиновничьего слоя и городом епархиальным. Значит и городом  духовных учебных заведений. Пермскую семинарию закончили гениальный изобретатель радио Попов, крупнейший певец Урала Мамин-Сибиряк, создатель блистательных уральских сказов Бажов и другие самородки, чьи имена не столь знамениты, а их большие или малые дела бессмертны.

Пермь к 1917 году пришла не самым отсталым городом из всех губернских городов, и этого не нужно забывать, когда мы говорим о достижениях культуры наших дней. Она не без корней, не без традиций, как и сам город».

Пермяк, Е. А. Седьмая тетрадь // Мой край / Е. А. Пермяк. – М., 1970. – С.146−147. I 1299179

Равиль Барилович Исмагилов (28 октября 1940; Россия, Пермский край, Пермь – 19 ноября 2020; Пермь) – советский и российский художник-прикладник, график, живописец, дизайнер интерьеров. Заслуженный художник Российской Федерации. Член Союза художников России (1978).

Родился 28 октября 1940 года в городе Перми. В 1960 году окончил Пермский техникум железнодорожного транспорта. Учился в студии А. М. Дёмина, которая работала при Пермской государственной художественной галерее. В 1960−1962 годы Исмагилов учился в Казанском художественном училище, а в 1967−1972 годы – в Ленинградском высшем художественно-промышленном училище им. В. И. Мухиной на отделении стекла и керамики. Своеобразным признанием таланта молодого художника стал тот факт, что курсовая работа Р. Б. Исмагилова – эмблема ЛВХПУ − являлась официальной эмблемой училища в течение 20 лет. В 1972−1973 гг. работал главным художником Сылвенского стекольного завода. С 1973 года начал работу над оформлением интерьеров общественных зданий, в области монументально-декоративного искусства, на практике осуществляя задачи синтеза искусств. Равиля Исмагилова в своё время высоко оценили и в Пермском книжном издательстве, с которым художника объединяли долгие годы плодотворного сотрудничества. Многогранность таланта позволила Исмагилову проявить себя в живописи, рисунке, скульптуре, декоративно-прикладном искусстве и дизайне интерьеров. Стремление к глубокому осмыслению мира художник выразил в жанре пейзажа, в котором он успешно работал в последние годы. Пожалуй, именно пейзаж можно назвать самым излюбленным жанром Исмагилова. Равиль одинаково чуток к природе города и села, но особенно красив у него архитектурный пейзаж, где соединяются строгость мышления и трепетность чувства. Исмагилов точно выстраивает каждую композицию. Архитектура органично входит в пейзаж, насыщая его емкое, подвижное, удивительно изменчивое пространство. Образ современного города всегда получает у автора сугубо индивидуальное толкование: художник выражает собственное отношение к городу, глубоко личное чувство. Невероятно нежными и поэтичными являются пейзажи, посвященные пермской старине или какому-то конкретному архитектурному памятнику, вызывающему легкую грусть по былому.

Исмагилов, Р. Б. Пермь. Улица Сибирская // Исмагилов. Созвучно времени. – Пермь, 2020. – С. 265

Алексей Васильевич Мальцев

Алексей Васильевич Мальцев родился 20 октября 1961 года в городе Усолье (сейчас − Пермского края). Окончил Пермский государственный медицинский институт (1985). Работал по специальности. Первый поэтический сборник вышел в 1995 году в Перми. Член Союза писателей России, кавалер ордена Достоевского II степени. В настоящее время Алексей Васильевич трудится в сфере рекламы и маркетинга, живет в городе Перми. 

Строки о Перми

Алексей Мальцев

Я снова с этим городом
                готов держать пари,
что он вот-вот капелью с крыш заплачет…
А город улыбается,
                подсвечен изнутри
лучистыми улыбками пермячек.
Закамск и Мотовилиха,
                Нагорный и Компрос,
и памятник Татищеву из бронзы…
Любой вам скажет в городе,
                кто в нём с рожденья рос, –
над Пермью по-другому светят звёзды!

Как в юности, закружит осень
                листья и дома,
и станет Пермь загадочной, как остров…
И Панночка в который раз
                сведёт Хому с ума
в мистическом театре, что у моста…
Балатово и Парковый,
                Краснова и Висим,
и лёд, плывущий по апрельской Каме…
И пусть не по-московски
                мы поём и говорим,
зато зовёмся с детства пермяками!

Мальцев, А. В. Я снова с этим городом готов держать пари.../ А. В. Мальцев // Пунктир габаритных огней : сборник стихотворений. – Пермь, 2021. – С. 6.

I-2144092, ГУМ-2144093

«Ровной сплошной серой стенкой тянется вдоль Камы каменный закругленный парапет. Камские всплески неторопливо накатываются на пологие скосы тяжелых квадратных бетонных плит. Белые "ракеты" и "метеоры", взвихривая за собою бурунный зеленовато-голубой шлейф, мягко прислоняются к причалам.

Там, внизу, справа, − шумливая толчея возле ларьков, киосков, раскидистой билетной кассы под рубчатым полупрозрачным козырьком. А еще дальше – неизменный, квадратный, желтовато-коричневый с белым – речной вокзал, возле которого притихли до поры до времени двухпалубные красавцы.

А слева, вдали, синеет ажурный железнодорожный мост. Чуть ближе – протянулась через Каму новая лента, − тоненькая лента на тоненьких ножках, и катятся по ней за Каму красные и голубые автобусы».

I 1475353

Черненко, В. А. Придорожный подсолнух // Спасибо, друг! / В. А. Черненко. – Пермь, 1978. – С. 332

Владимир Александрович Черненко

Матвиенко, К. Ю. Вдоль по Екатерининской / КонстантинМатвиенко// 300 лет. Пермь : календарь. – Пермь, 2023.  − С. 8.

Губернский город Пермь... Кто жил здесь долго,
О том не пожалеет никогда:
Река любви, что воды гонит в Волгу –
Одна, как Камадева, молода.
«ДАЛЁКОЮ ЗЕМЛЁЮ», «ПЕРМЬЮ» звали

Перми уделы коми-пермяки.
Её за трудолюбие признала
Россия вся. На баржах мужики
Мешки носили с солью соликамской,

Язвя погоду пермским говорком.
Камва и ныне – гимн культуре Камской.
От Бога герб наш дикий, медведянский
Венчает крест и библия. Чирком

Перелечу простор великой Камы –
Един с мостом, церквями и людьми.
Российский край, что не пройдёшь ногами!
А знаешь, брат, сказать я вправе – МЫ.
Мы – пермяки! И где судьба не носит,
А в край родной – вернуть нас Бога просим.

Карелин О. Город пермяков. Перама/ О. Карелин // Пермь многоликая III : стихи и проза. – Пермь, 2011. – С. 7.
II -2094768

Олег Робертович Карелин

Бэла Лазаревна Зиф

«Дом рос в высоту обилием колонн, окнами-арками, похожими на глаза, застывшими в изумлении, затейливой лепниной, напоминающей видения садов Семирамиды, и каменными вазами в палисаднике, хранящими воспоминания о летних цветах, недосягаемых взору обывателя, спускающегося под гору к железнодорожному вокзалу. Дом жил в ожидании бала, и потому на лестнице, ведущей к входной двери, мог оступиться градоначальник, сломать каблук провинциальная Золушка и обронить платок, предварительно хорошо высморкавшись, заглазевшийся чиновник. Дом пароходчика Мешкова знал а Перми всякий».

Зиф, Б. Л. Дом на Набережной // Провинция / Б. Л. Зиф. – Пермь, 2004. – С. 64.
II 2058303

Замечательного художника Ивана Степановича Борисова, рано осознавшего свою тягу к искусству, по праву считают главой пермской группы акварелистов, сложившейся в 1960-е годы. Главный жанр его творчества – пейзаж, который притягивал художника разнообразием возможностей отразить мир. Его манере присущи «резкая контурность, усиленное восприятие света и тона, мажорное восприятие мира, экспрессивность, повышенная эмоциональность». Эти черты стали сущностными для всего творчества И. С. Борисова. Это как некая система координат, на которую накладываются новые черты и приемы, рожденные в художественном поиске. Пермскому краю посвящается большая часть пейзажей И. С. Борисова. Художник писал индустриальные, архитектурные и так называемые «чистые» пейзажи, которые часто называют лирическими. Индустриальный пейзаж, начиная с 1960-х годов был неким социальным заказом, пользовался общественным спросом и вниманием многих художников так называемого соцреализма. Картина «В порту Левшино. Конец 1960-х» является плотным, «витражным» индустриальным пейзажем, поражающим особой фактурностью, ритмом и красотой цвета.

Борисов И. С. В порту Левшино. Конец 1960-х / Иван Борисов // Монументальность и величие акварели. Иван Борисов, заслуженный художник РСФСР, 1925–1995 : [альбом / авт.-сост. О. М. Власова]. − Пермь, 2015. – С. 77.

Николай Иванович Букин

Если не был ты в Перми,
В городе на Каме,
После службы приезжай,
Будем земляками.
Приезжай, друзей зови,
Всем найдется дело.
Любит наша сторона
Бойких да умелых.
Работящий город наш
Краше год от года,
Город вузов и садов
И больших заводов.
Если не был ты в Перми,
В городе на Каме,
После службы приезжай,
Встретим пирогами.
Песни все перепоем,
Словно в день рождения.
А невесты здесь у нас
Прямо загляденье!

Букин, Н. И. Если не был ты в Перми / Н. Букин // Город на Каме : стихи. – Пермь : Пермское книжное издательство, 1973. – С. 68.

Поражало, что в Городе образовались в свое время и продолжали жить столичные бренды – ВДНХ, Красная площадь, ЦУМ. Объекты, имеющие эти громкие названия, оригиналам, разумеется, не соответствовали. ЦУМ представлял собой четырехэтажный дорогой магазин в центре города, ВДНХ – крытый выставочный павильон, Красная площадь – пятачок, расположенный ближе к окраине».

Земскова Наталья Юрьевна

Один из самых известных на сегодня художников Перми Николай Зарубин ставил в приоритет первосмысл, имел природную склонность к миссионерству, ощущал абсолютную потребность в мироструктурировании. Зарубина всегда интересовал не горизонтальный срез окружающего мира, высвечивающий лишь материальное его воплощение, но некий высший, стереоскопический ракурс его восприятия, синтезирующий зримое и невидимое, чувственный трепет и эзотерику, плотскую неповторимость бытия и космогоническую его обусловленность. «Эгрегор Перми» – одна из таких работ, соединяющая красочную, не скованную, текучую, плавкую лавину, сложнейшее колористическое построение со знакомыми каждому жителю города образами Перми. Плотность его живописных текстов действительно предельно велика.

Зарубин, Н. Эгрегор Перми / Н. Зарубин // Николай Зарубин. Живопись : визуализация философско-этических представлений о мироздании / [авт. проекта, сост. Людмила Зарубина, Дмитрий Землянин (Зарубин)]. – Пермь, 2005. – С. 43.

«Башни подстерегали нас везде – и на Кирова, на Ленина, на Комсомольском. Особенно нас заинтересовало здание без вывески и номеров между домами номер двенадцать и шестнадцать на улице 25-го октября, у Оперного театра; со стороны оно казалось классическим замком, выстроенным по всем канонам фортификационного искусства, исключая разве что пробитые в стенах окна.

Сибирская, сорок девять, ‒ дом с угловой башенкой. Компрос, сорок девять, ‒ дом, фланкированный башнями по обеим сторонам. Там же, напротив – дом номер сорок восемь, здание Горэнерго – просто огромная башня! На Белинского, возле пожарной части, построили башню с часами. Башни всегда строят для двух вещей: для наблюдения и обороны».

Блестящий акварелист, самобытный скульптор и замечательный мастер декоративно-прикладного искусства Константин Собакин в своем творчестве создавал прекрасные образы природы и человека. Поздние индустриальные пейзажи, в том числе и картина «Кама трудовая» – пример изысканно-утонченной манеры письма при объемности пространства. Написанное акварелью в технике «по-сухому», полотно создает ощущение выстроенности, упорядоченности, художник как будто становится строителем, «инженером» листа. Пейзаж строится мелким, острожным мазком, образующим многослойную цветовую структуру. Кажется, что в его пространстве можно находиться долго-долго, почти бесконечно. Само время здесь ощущается по-другому: медленно, объемно и постепенно, как в замедленной киносъемке. Цветовая палитра отличается хрупкостью, светлой, почти хрустальной тональностью.

 «Шервож, губернский город одной из северо-восточных губерний, красиво расположился на крутом берегу большой судоходной реки Лачи, которая разливалась здесь громадным плесом. С реки вид на город был замечательно хорош: красовались городские церкви, здания разных присутственных мест, городской сад и даже большая деревянная ротонда в греческо-казарменном стиле. Эта ротонда стояла на Бую, с которого открывался великолепный вид на всю реку. Под рекой вся линия берега была занята пароходными пристанями, магазинами, мастерскими и просто рыбачьими лачугами. По ту сторону реки, на низком берегу разметала свои деревянные домики Рыбачья слободка, ‒ Лача славилась рыбой».

Народный художник Российской Федерации и по совместительству известный пермский график Александр Зырянов всецело посвятил свое творчество Перми и Пермскому краю. Среди пермских графиков он наиболее последовательно занимался линогравюрой, освоил специфику цветной печати с нескольких досок, достиг высокого мастерства в черно-белой технике. Особого внимания заслуживает работа художника с цветом. Картина «Плоты на Каме. Из серии "Вечерняя Кама". 1959», используя достаточно скупое сочетание цветов и оттенков, тем не менее создает цельный и убедительный образ, передает необходимые цветовые и световые эффекты, создает иллюзию жизни. Для изображения ночного времени Зырянов выбирает насыщенный темно-синий, оттенки сиреневого, фиолетового. Пейзаж отличается горизонтальным пространством, мерной ритмичностью построений, ясной гармонией цвета.

«Камск стал заметно чище и зеленее. Появились новые скверы и газоны. Каждый квадратный метр города был за кем-то закреплен, порядок на нем круглогодично контролировался. Это была целая система, на разработку и запуск которой Атаманов не жалел времени. Набирала скорость она медленно, но набрав ее, заработала бесперебойно.
В Камске закрылись котельные, работающие на угле. Их заменили централизованное отопление и компактные газовые блоки. Благодаря вновь построенной обходной автомобильной дороге, транзитный транспорт пошел, минуя городские улицы. В каждом из районов города появились комбинаты бытового обслуживания населения. Автомобилистов тоже не забыли. Были построены дюжина бензоколонок с мойками и два современных автосервиса. Таким оснащением не могло похвастаться даже большинство столиц союзных республик».

Известный пермский график Юрий Заботин прожил короткую, но насыщенную жизнь. Его творческое кредо – «быть самим собой», никогда не кривить душой, выражать в своих рисунках всю правду жизни, как ее понимал сам художник. Работа Заботина «Завод им. А. А. Шпагина. 1970-е» ‒ пример архитектурного пейзажа у мастера: она графична и конструктивна. Архитектуру художник чувствовал профессионально, т. к. он когда-то учился в Пермском строительном техникуме. Линейный «каркас» соответствует архитектурным членениям; даже окружающая среда обретает четкую форму. На месте и характерная для позднего Заботина колористическая манера: яркие, контрастные, экспрессивные цвета и косая штриховка ‒ все это наполняет пейзаж тревогой и напряжением, архитектурный объект начинает жить в среде и запоминается как некий живой организм.

Владислав Леонидович Занадворов (15 сентября 1914 г. – 28 ноября 1942 г.) родился в Перми. Окончил школу с геологическим уклоном, поступил в геологоразведочный техникум. В 1940 году блестяще окончил Пермский государственный университет, а 15 сентября у него родился сын.

Первые стихи В. 3анадворова были напечатаны в 1932 году. В 1936 году в Свердловске была издана его повесть «Медная гора», в 1941 году в Молотове – первый сборник стихов «Простор». А дальше была война.

В феврале 1942 года Владислав Занадворов был призван в ряды Советской Армии. Он был участником великой битвы на Волге и погиб в бою 28 ноября 1942 года.

«… Вспомните, что вы на днях видели во сне. … Я видел речку Егошиху, хотя она, может быть, давно высохла, и только линия смородиновых кустов напоминает, что тут была влага. … После десяти лет блужданий по пятнадцати странам Европы я подъезжал на пароходе к городу, в котором родился. У самого города через Каму был переброшен оскорбительный мост. Там, где была рощица, а после – фабрика, из казарменных зданий вырос университет, на открытие которого я приехал. … Университет был открыт. …  И тогда я отправился бродить по городу, улиц которого не узнавал, но отмечал в памяти низенькие, еще не перестроенные дома. Тут, против театра, на площади, раньше казавшейся мне огромной, устраивался зимний каток. … Фланируя без цели, я внезапно остановился посреди пустынной аллеи. … Тополя разрослись и стали огромными, аллеи сузились. …Я присел на скамейку, и мимо меня прошел очень серьезный и деловитый мальчик с замотанными удочками. Жизнь продолжается…»

Коренной пермяк, художник Валентин Дудин, обладал неуемным любопытством, что помогало ему фиксировать перемены в облике Перми. Он часто писал городские пейзажи, передавая всю прелесть старинных улиц, уютных двориков и деревянных строений. Современная городская жизнь отражена в работах, где в центре внимания ‒ кварталы новостроек и высотных домов. Живописный темперамент художника более всего проявляется в передаче воздушной атмосферы пейзажа. Картина «Сквер у оперного театра» 1960-х годов выполнена в любимой манере, создающей ощущение простора, но насыщенной деталями. Светлый, «нарядный» пейзаж чудесно передает свежесть утра или сияние полудня и великолепно оттеняет архитектурный объект.

«На Соликамской повеяло аптекарским запахом цветущих лип. Шли мимо сада имени Лобачевского, в прошлом Тюремного. Переименовали его не теперь, а задолго до того, как тюрьма стала называться исправдомом.  Предание гласило, что великий математик специально приезжал сюда из Казани и сам вычертил план этого сада, причем зашифровал в нем какую-то, опередившую свое время, чрезвычайно важную для человечества идею, которую не мог или не хотел высказать прямо. Места для саженцев он будто бы наметил с таким расчетом, чтобы любая точка на всей территории сада не заслонялась бы деревьями от взгляда по крайней мере одного из четырех стражников, дежуривших по четырем его углам. Гуляя здесь, каждый арестант в каждое мгновение обязательно виден был одному из этой четверки».

Известный пермский художник-живописец Любовь Малышева не устает признаваться в любви к природе. Детство, прошедшее в древнем уральском селе Ильинском, навсегда связало ее с родным пейзажем, в котором много неба и много воды, отражающей неспешный ход облаков и бесконечную игру светотени. Малышева предпочитают спокойную гармоничную композицию, свободное построение планов, живую асимметрию основных объектов и групп. Главное в ее картинах – колорит, построенный на сочетаниях светлых, «воздушных», оттенков серого, белого и голубого. Картина «Воодушевляющий город. Комсомольский проспект» (2006 г.) посвящена символу города – «башне смерти», как в народе называют ее пермяки. Несмотря на центральное расположение здания на полотне, сложно не заметить тяжелое, темное небо, блеск попавшей под дождь трассы, которые дополняют образ.

«Там, верстах в трех от Развилья, на горе, более высокой, чем предместье, выступил большой город, окружной или губернский. Солнце придавало его краскам желтоватость, расстояние упрощало его линии. Он ярусами лепился на возвышенности, как гора Афон или скит пустынножителей на дешевой лубочной картинке, дом на доме и улица над улицей, с большим собором посередине на макушке. "Юрятин! – взволнованно сообразил доктор"».

Юрятин – это вымышленный город, в котором происходит часть событий из романа Бориса Пастернака «Доктор Живаго». Среди исследователей распространено мнение, что прообразом города Юрятин является город Пермь.

Выдающийся художник Олег Коровин с Пермью знаком не понаслышке: в городе он учился и здесь нашел свою любовь. Его кисти принадлежат удивительные лирические акварельные пейзажи. Выразительность мотива, мягкость письма, нежные переливы оттенков создают в пейзажах Коровина ощущение духовной гармонии, светлого восприятия мира. Картина «Пермь» (1976) написана в привычной ему светлой колористической гамме, с преобладанием серых, желтоватых и зеленоватых оттенков. Колорит звучит мягко, спокойно и удивительно гармонично. Какая-то особенная нежность и красота ощущаются в каждом камерном пейзаже, в каждом этюде или наброске. Непритязательный, как бы случайный мотив сближает художника с импрессионистами, при этом изображение всегда сохраняет реальные формы, а пространство кажется глубоким и многомерным.

«…Стечение народа было огромное. Наместник, приняв поздравление с открытием города Перми, пригласил всех чиновников, именитых граждан и призванных к торжеству депутатов от уездных городов к столу. На площади было приготовлено угощение для простого народа. Вечером Петропавловская церковь, дома наместника и губернатора, присутственные места и дома жителей, набережная, часовня были иллюминированы. Среди площади красовался транспарант с вензловым именем Императрицы. В 10 часов вечера в доме наместника был открыт бал, на который приглашены все чиновные и именитые лица. Мужчины были в мундирах и, по тогдашнему обычаю, в напудренных париках, в гусарских сапогах, а дамы в платьях с длинными шлейфами, в башмаках на высоких каблуках. Около церкви было сожжено более тысячи ракет, на берегу Камы горели смоляные бочки, пальба из пушек не прекращалась…».

Перми и Пермскому краю посвящается большая часть пейзажей выдающегося пермского художника, оставившего заметный след в искусстве города, Ивана Борисова. Он писал индустриальные, архитектурные и так называемые «чистые» пейзажи, которые часто называют лирическими. Картина «Набережная» выполнена в присущей художнику холодной гамме серого, синего, желтого и красновато-коричневого цветов. В прочности и ясности построения, в простоте приемов, передающих материальные свойства предметов, во всем чувствуется не только «хорошая школа», но некая глубинная укорененность в русской пейзажной традиции, приверженной реализму.

К приезду императора Александра I в 1824 году в городе Перми по проекту архитектора И. И. Свиязева возвели обелиски, которые стали своего рода «воротами в город». В тот момент было две заставы: Сибирская и Казанская. Казанская застава располагалась в районе современного центрально рынка, в начале улицы Шоссе Космонавтов.
Анатолий Тумбасов – заслуженный художник СССР, член Союза художников СССР, член союза журналистов СССР, автор и иллюстратор книг для детей, почетный гражданин Перми. На своих полотнах мастер с любовью писал виды Перми: исторические памятники, грандиозные новостройки, промышленные пейзажи, а также природу города и его окрестностей.

Заслуженный художник России, Почетный гражданин города Перми, участник Великой Отечественной войны Виктор Кузин изобразил на своей картине здание старейшей библиотеки Перми ‒ библиотеки имени Горького, которая открылась 4 января 1836 года. В здание, которое изображено на картине, библиотека переехала в 1966 году, где и находится в настоящее время. Она располагается в центре города Перми, на улице Ленина, является памятником культурного наследия и одним из элементов архитектурного ансамбля центра города.